• Choisir clairement le format définitif
  
  Le format vidéo 4 :3 peut être reproduit en film sans perte d'images dans un format de 1 :1.33 (peu courant) ou dans un format 1 :1.66 avec des bords noirs verticaux à gauche et à droite.
  Ce format vidéo peut aussi être intégré en utilisant toute la largeur des formats 1 :1.66 et 1 :1.85 mais avec, dans ces cas, une perte d'image en haut et en bas.
  
  Le format vidéo 16 :9 correspond à un ratio de 1 :1.77 et doit être intégré à un format de 1 :1.66 ou de 1 :1.85. Dans les deux cas, on devra choisir entre couper légèrement l'image vidéo originale en haut et bas, ou bien avoir des bords noirs à gauche et droite de l'écran. (Voir: Format d'image)

• Pour les formats 1 :1.66 et 1 :1.85 l'utilisation d'une lentille anamorphique améliore substantiellement la qualité technique de l'image.

• Garder en mémoire qu'en salle de projection, env. 2,5 % de l'image sera coupé sur tous les côtés par le cache du projecteur. Spécialement important pour le placement des titres et des sous-titres.

• Ce que l'on voit dans le viseur de la caméra peut être très différent de ce qui est réellement enregistré sur la bande vidéo. Pour vérifier cela, nous vous recommandons de comparer votre image dans le viseur avec celle que restitue un moniteur de contrôle professionnel (underscan monitor).

• Choisir le support d'enregistrement vidéo qui correspond au mieux à vos besoins. Nous avons classé ces standards en trois niveaux de qualité. A l'intérieur de ces trois catégories, les différences sont minimes et dépendent de votre jugement subjectif.

• Baisser le niveau de détail

• Enclenchez le DCC (Dynamic Contrast Control)

• La vitesse d'obturation (shutter speed) ne doit pas être supérieur à 1/50. Cela provoque une décomposition du mouvement avec grande netteté sur chaque trame ce qui favorise un mouvement désagréablement haché lors du transfert.

• Supprimer le Digital Zoom

• Ne pas utiliser de stabilisateur électronique de l'image mais des stabilisateurs optiques.

• Nous suggérons aussi pour chaque type de tournage une série de préréglages pour les caméras.

• Eviter dans la mesure du possible les mouvements très rapides sur des objets statiques.

• Pour tous travaux de postproduction vidéo utiliser les systèmes en composantes sans compression (Beta-SP, MII) ou, si possible, dans un format numérique (Béta digital, D1, D5, DCT). Le D2 ne convient pas au transfert.

• Les formats non broadcast (VHS, Hi-8, Béta-Max, Umatic) doivent êtres transférés en Y-C avec un TBC et de la réduction de bruit sur un format numérique en component. Le "Prisma" de Snell&Willcox est particulièrement recommandé pour transférer ce signal.

• Les titres déroulant ainsi que les animations et les changements de vitesse se génèrent image par image en "frame mode".

• Pendant le Tape to Tape (étalonnage vidéo), nous recommandons de ne pas dépasser les niveaux (dans les blancs et les noirs). Pour changer le contraste, nous recommandons de travailler avec la valeur du gamma.

• Pour obtenir des noirs de qualité nous recommandons de NE PAS coller les noirs à la prise de vue ou en postproduction. Mais de garder un maximum de nuances et de détails dans les zones sombres de manière à ajuster ces noirs pendant l'étalonnage film. On obtient de cette manière de meilleurs résultats en gardant le plus d'information possible sur le matériel vidéo original.

• NOTE. Avec un agrandissement sur un écran de cinéma, les détails sont beaucoup plus visibles en projection que sur un moniteur vidéo.

Avant le " Tape-to-Tape ", nous recommandons de faire un test afin de pouvoir ajuster au plus juste l'étalonnage vidéo en fonction du résultat que l'on aura pu voir en projection.

Il est possible de télécharger un programme (EDL - Macro) qui peut à partir de votre EDL, vous permet de sélectionner 2 à 10 images de chaque plan de votre montage. Cette opération pourra simplifier le travail d'étalonnage de votre laboratoire. Quelques notions d'informatique sont nécessaires pour utiliser ce programme.

Download EDL (Instructions disponibles avec la fonction " Help ")

• Placer un start pour identifier le synchronisme image/son au début de chaque bobine et si possible aussi à la fin.

Par exemple:

• Image blanche et bip sonore TC 00:00:58:02
• Première image du film TC 00:01:00:00
  
  
• La longueur maximale d'une bobine de tirage correspond à 590 m (à 25 images/sec en 35mm = 20 min et en 16mm = 52 min). Les films plus longs se divisent en plusieurs bobines d'un maximum de 590 m.